“我这眼前哪有人啊。”太子在抱月楼装聋作哑，对立二皇子的寻衅，却一向伪装看不见眼前的范闲，似乎憨态可掬。二人之间的严重抵触中，夹杂着一丝怪异喜感。经过荒谬诙谐的方法，前期所累积的压抑心情得以开释，观众在了解的喜感与爽感中体会着戏曲心情的交融，分外淋漓尽致。
》于近来开播，来自于宗族、江湖、庙堂的全新检测，主人公范闲又会秉持怎样的正义、良善，开端新的人生征程？
跟着范闲假死抽身，复生入局，第一季那个令人了解的博弈智斗、人道幽微的国际又回来了。当他们回到京都，看到满城的吊唁活动，“诗文未见出其右，大庆栋梁范安之之灵位，也姓范，范安之是谁”，范闲一句“我呀”让观众慨叹“味儿”对了。搞笑段子与严重影响剧情替换出现，节奏张弛有度，“庆”味十足的笑点在剧情推进中也带来了不少惊喜。
《庆余年第二季》中的“小包袱”不断推进“喜感”，每一个都让人眼前一亮。这些“小包袱”不只仅局限于剧情中的人物和情节，还涉及到许多民间传统文明和前史知识，乃至一些新出现的网络热梗，让这部剧的“喜感”能更恰当的保存，例如“yyds”（永久的神）等网络用语的出现，让观众会心一笑。
要怎样向庆帝解说自己的“假死欺君”？面圣时分，生死时速。范闲跪在地上，一只七星瓢虫在他面前挣扎翻滚，久久翻不过身。在陈萍萍的保护下，范闲来到庆帝面前，刚一进来便是噗通一跪，他口气哀痛，神态诚恳，倾吐对帝王的忠心和对国家的酷爱。“罪臣范闲，假死欺君，死不足惜。”庆帝躺在床上，看都不想看他，就一个字：滚！从细节之处，把帝王形象从居高临下变得尤为接地气。
更重要的是，在这种奇妙的镜头言语傍边，范闲不服输，不认命的人物形象愈加明显晰。当范闲跟庆帝做完反省后，即使那瓢虫无法翻身，他也要用自己的手帮它强行翻身。这一刻，他不想再作为一枚棋子，他要化身为棋手，操纵自己的命运。瓢虫飞走，范闲也就活了过来。
与此一起，《庆余年第二季》的“爽感”持续火力全开，范闲的每一步棋局，都令人眼花缭乱。如范建那暗藏玄机的支撑，庆帝的策略调度，还有陈萍萍那探不透的深意，每一个环节都让棋局从头变得错综杂乱，每一次坚持都是一场精力的比赛，让人看得心有余悸，而又骑虎难下。
为什么越看越爽？这首要源于创造者奇妙交融的安全感与不安全感。剧中，主角范闲具有强壮的布景和人脉，如“爹爹天团”所赋予的全方位支撑，为他构筑了坚实的安全感根底。但各种戏曲性不安全要素又增加了情节的跌宕起伏，让观众在心思舒适区内体会到严重影响，然后深度代入剧情。
“孩子没救出来，您那五百两我也给您搭进去了。”为了替父还账，老金头的女儿一念之差，卖身进了抱月楼。老金头拿着范闲给的五百两，不光没有换回女儿，反而还被抱月楼的人暴打，最终面带悲愤，含恨而终。
《庆余年第二季》中，封建社会“荼毒生灵”的世风让那个从前把“我要回澹州”挂在嘴边的范闲消失了，而是怒吼道，“抱月楼生意人口，逼良为娼，这些人受的冤枉该怎样算？”在宗族、庙堂、江湖的许多危局之中饱受人世冷暖后，他阅历了一个发现国际真相并寻觅自我的进程，也让他对封建社会中的问题有了清醒的知道。这样的一个进程使他逐步觉悟并向全国际建议应战，勇敢地向着叶轻眉曾描绘的那个抱负国际进发，看护他心中的正义。
在不断对立和不断失掉退路的进程中，范闲完成了真实的生长。正如王倦坦言，经过三年的沉积与推翻重组创造的《庆余年第二季》剧本，着力更多的是发掘剧里面的人物的别的一面，以及打造出一个更“深”的故事。他泄漏，范闲在第二季中将完成自我觉悟，“如果说第一季中的范闲仍是个棋子，那第二季里他成为了棋手。”
范闲在《庆余年第二季》中的价值观改变，从个人自在享用转向天下兴亡、责无旁贷的职责担任，完成了从个人到国家社稷层面的价值搬运，详细而言，范闲在这部剧中的生长描写，是经过思维磕碰、人物生长和对外影响等多个视点来出现的。他从一个初出茅庐的年轻人，逐步生长为一个有担任、有抱负、有信仰的人，这是他个人生长的表现，也是整部剧集故事情节开展的重要推进力。
除此之外，剧中刻画了多个特性明显、丰满的人物，陈萍萍忠实隐忍、范建重情重义、庆帝英明决断、范若若聪明执着、林婉儿坚决单纯、大皇子憨直勇武、北齐大公主自负心爱等，都一同构建起《庆余年第二季》的黄金群像。这些人物让观众找到代入点，产生共鸣。他们各异的性情、互相交错的联系与人道中的善恶、贪嗔痴等元素在剧中得到了充分表现。人物写好了，故事的根基才得以安定，后续剧情也因而益发精彩。这些人物为剧情注入了生命力，使得故事愈加引人入胜。
》第一季让观众看到了类型包围的或许，那么《庆余年第二季》则进一步让类型立异成为常态。总的来说，这部剧经过诙谐逗乐和奇妙的言语处理，成功地稀释了庙堂与江湖的沉重哲学意味，一起淡化了命运感带来的无法心情。
在男性体裁不被看好的商场中，《庆余年》经过五年时刻还能从头一开播便成为“剧王”，这也绝非内容本身可以解说的。从头整理它对职业的影响，一方面它在类型表达上，既有传统古装悬疑的风仪，又加入了现在年轻人很喜欢的武侠、喜剧、谋略等元素，难以界定却又极具魅力，这有力地影响了该类型著作的全体创造环境，在职业中起到了引领的重要作用。
《庆余年第二季》经过打造一个与实际国际彻底不同却又立足于实际精力的艺术国际，运用典雅低丰满的色彩、简略而准确的声效、丰厚多变的景象、多元的叙事方法和留白或写实等艺术方法，满意了观众心思层面的需求，又构建了一个赋有前史、风俗和文明的国际观，在这样一个国际中，似乎存在着本身的运转规矩与开展规律，让人感受到故事开展具有内涵的逻辑性，逾越了传统叙事形式的鸿沟。
在《庆余年第二季》中，剧情并不局限于曩昔对生存之道的诠释，更重视复原处事之理和良心之真。这种对个别挑选主动性的杰出展示成为推进情节开展的要害动力，一起也反映出创造者对庙堂与江湖的全新认知。这部著作不局限于某一维度的叙事，而是经过丰厚的人物联系、精彩的故事情节以及共同的人物形象，构建了一个更为立体和杂乱的故事国际，展示出多种年代精力，然后成功地突破了IP改编大男主剧的固有结构。
另一方面，《庆余年》两季的“建设性改编”不只有文本层面的价值，也生出更多工业向、形式向的名贵经历。众所周知，猫腻的书并非简略的男频爽文，原著不只很开脑洞、设定别致，并且作者在热血爽文的结构下融入了人文的考虑表达，所以忠于原著不是仅有的目标，怎样提炼并保存原著的精华、并使之契合影视化的语法和转码规矩，才更是改编的重中之重。这部剧的“扩写”与“简笔”都让人物和故事愈加的丰满，有了更多契合视听观看习气的“小高潮”。
更重要的是，第一季的爆火，更契合商业逻辑的做法是快速推出续季吃尽流量。但时隔五年，面临或许早已改变的前言环境、受众审美等，《庆余年》第二季仍然凭仗其步步为营的创造，以36集的体量去展示一部高质量的著作，这是时刻的礼物。这不只开辟了国产剧立异的新维度，也刻画了IP续季改编的新标杆。
